После больших потрясений, которые принесла первая мировая
война, жизнь в корне изменилась. Вместе с этим пришли перемены и в моду, новые
тенденции которой наметились уже в ходе войны. «Военный кринолин» дожил,
примерно, до 20-х годов: это выражалось в юбках с воланами на боках, в
полудлинных и полуприлегающих платьях неопределенной формы, ближе всего
приближающихся к эллипсу. Однако в это же время в моде наступает коренной
перелом - совершенно преобразился силуэт женской фигуры из-за сокращения длины
юбки и длины волос. Новая мода основана на чистой геометрии, её тенденции явно
антинатуралистические. Костюм теперь совершенно умышленно разделяется на две
части - на лиф и юбку. Некоторое время длина юбки ещё резко не меняется. Но с
1924 года она заметно сокращается, а в 1928 году - едва прикрывает колени.
Одновременно линия талии опускается на бока, поэтому лиф намного становится
длиннее. В это время можно говорить о проникновении кубизма в моду. Основой
ежедневных, светских и вечерних дамских туалетов стала, так называемая,
сэк-лини (sack-linie) - ровная рубашка с двумя швами на боках, которая
разделялась на две части одним пояском. Платья отличаются друг от друга только
материалом. Лиф имеет глубокий вырез, а руки, спустя много десятилетий, опять
обнажены, но все эти элементы, во все времена подчеркивающие женское обаяние,
теперь использовались для нового явления - теперь подчеркивается
неопределенность пола, в моде какая-то полудевичья, полумальчишеская фигура. В
1922 году вышла в свет повесть Виктора Маргеритта «Ле гарсон» (Le garcon —
«Мальчик»), по названию которой было названо новое направление в моде. В
двадцатые же годы отмечались большие успехи археологических раскопок в Египте,
привлекшие к себе внимание общественности. Не являются ли женские рубашкообразные
платья из мягких прозрачных тканей, с мелкими легкими складками и плиссе на
юбке, воспоминанием о египетском каласирисе, на которые мода гарсон только
наложила свою печать? Эта женщина-мальчик находит себе применение во всех
профессиях, прилежно занимается спортом, страстно танцует фокстрот, чарлстон и
джазовые танцы. Она борется с лишним весом, ибо идеалом теперь является
высокая, стройная женщина без бедер и груди, со стройными ногами и руками,
курящая сигареты в длинном мундштуке. Воплощением этих представлений и самым
модным женским типом стала северянка Грета Гарбо, героиня всех наиболее
известных фильмов своего времени.
Коротко остриженные волосы маленький рот с ярко
накрашенными губами, брови резко подчеркнутой формы и глаза с опущенными веками
сошли с подмостков театров и киноэкранов и вышли на улицы. Но самой большой
новостью в истории моды стали открытые ноги, на которых теперь
сосредоточивалось внимание. Промышленым производством начали выпускаться в
огромном количестве шелковые прозрачные чулки телесного цвета и элегантные
остроконечные туфли с большим вырезом из тонких сортов кожи - для повседневной
носки и золотые или серебряные туфли, парчовые либо кожаные - для вечерних
туалетов. К этим нарядам носили шляпки с широкими полями, глубоко посаженные на
голову, либо как-бы шляпы-колокола, полностью закрывающие волосы.
Выставка декоративно-прикладного искусства в Париже в 1925
году оказала заметное влияние на новую расцветку тканей. Что касается бижутерии
и драгоценностей, то они шли своим путем. Конечно, в оформлении костюма,
особенно вечернего туалета, они играли важную роль. Жемчуга и кораллы, богатые
вышивки на шелке и тончайшем крепдешине в большом выборе предлагались лучшими
парижскими салонами, которые и в дальнейшем задавали тон в этой области.
Реакция на моду-гарсон, разумеется, не заставила себя
долго ждать: уже перед тридцатыми годами французский «от кутюр» опять начал
удлинять юбки, манекенщицы начали завивать волосы. Внимание новаторов моды
прежде всего было обращено на вечерние платья, юбки которых опять стали
достигать земли. Угловатые плечи округлились, геометрическая линия смягчается.
Но хотя стройная линия в моде сохраняется, но в силуэте, красках и тканях все
больше находит отражение мода прошлых лет.
Но наряду с этой модой-люкс, в женскую моду проникают
длинные брюки, как спортивные, так и домашние, юбки, свитера, белье и
трикотажные платья, выпускаемые промышленным производством, которые до сего
времени остаются в ней. Дальнейшие перемены в моде происходят в 1936-1937 гг., когда
женская фигура опять несколько стилизуется. Рукава поднимаются с помощью
плечиков, талия сужается, юбки расширяются; округлый силуэт как бы сменился на
два треугольника, соединяющихся вершинами в поясе. Женская мода до некоторой
степени огрубела. Этому способствуют некоторые детали: например, обувь с
ремешками на высокой пробковой или деревянной подошве, сумки, носимые на плече,
шлемовидные шляпы с узкими полями, но прежде всего - плечики под рукавами. В
течение второй мировой войны все эти детали стали еще более выразительными.
Женское платье укорачивается, плечи увеличиваются, вся одежда скорее напоминает
форменную одежду. Модные нововведения касались, прежде всего, укладки волос в
сеточки и шляп, которые приобрели странные формы, ибо недостаток материала не
позволял больших перемен.
Мужская мода, хотя и не дает возможностей для особых
нововведений, но все-таки и они очевидны. Наиболее заметным является то, что
светская одежда в традиционном её смысле, теряет свое значение. Исчезло
пальто-сюртук герок (Gehrock), а катеновый (cutaway)появляется лишь изредка.
Зато в моде одежда - черный жакет с жилетом и полоса-брюки. Таким образом,
появляется новый костюм, который изменяется только в мелочах, т. е. в покрое и
цвете, а в основном не меняется, для торжественных случаев все носят фрак, но
больше уже предпочитают смокинг, который по своей линии отвечает современному
общественному вкусу.
По этим же причинам цилиндр и котелок уступают место
мягкой фетровой шляпе. Галстук, единственно красочный элемент мужской одежды,
которого однако тоже коснулись модные перемены, по сравнению со своим богатым
прошлым, остается сравнительно скромным. Незаметно исчезла также белая рубашка
с жестким воротником и появляется рубашка цветная с воротником сравнительно
мягким. Постепенно стал преобладать спортивный тип одежды в той среде, где
раньше был допустим только светский костюм.
Силуэт двадцатых годов, на который дал незабываемую
карикатуру Чарли Чаплин в разорванном фраке с широкими штанами, в котелке, с
усиками и с неизменной бамбуковой тростью в руке, еще и сегодня доживает свой
век в консервативной моде, оплотом которой является Англия.
В это время начинает складаваться и одежда рабочего
человека.
Интересно об этом пишет художник Карел Гонзик в своей
книге «Создание жизненного стиля»: «...они нашли такой стиль в одежде, который
был приспособлен к их образу жизни и работе. Эти люди носят шапки, которые плотно
сидят на голове и их не сдует ветром, обувь с двойной подошвой, насколько можно
водонепроницаемую, и короткий плащ, не сковывающий движений и не мешающий бегу.
Но и этот плащ легко может быть исключен из их гардероба, хотя бы только
потому, что они его вообще не имеют возможности приобрести, а другие - считают
его лишней помехой в работе. Стало быть, по большей части рабочие ходят в
куртке, под которую зимой надевают свитер. Так как рукава и воротник рубашки
быстро пачкаются, они предпочитают рубашки с короткими рукавами, а воротник
заменяют шарфом, который завязывают вокруг шеи. И хотя этот костюм приобретен
по частям У старьевщика, несмотря на многочисленные заплаты этим представителям
четвертого сословия нельзя отказать в своеобразной истинной элегантности. Они
двигаются свободно, с беззаботной небрежностью, которой недостает мещанам, все
время боящимся, как бы не нарушить безупречность своего костюма».
И только последующая эпоха позаботится о действительно
элегантной рабочей одежде путем создания индивидуального костюма для людей
труда разных профессий требующих специальной защиты тела.
